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1938年6月，武汉会战爆发，抗战局势危急。军统特工谢庚杨自作主张，将长期秘密关押的中共特工孟庆凡“盗出”监狱并在江边射杀，之后抛入江中，孟庆凡顺流飘到日军阵地。孟庆凡身上携带着一份谢庚杨伪造的假情报，使日本人相信苏联将会出兵中国东北，日军进攻武汉的步伐被迫放缓。由于准备仓促，谢庚杨的计划出错，日本特工佐藤坚信这是中国人的阴谋，他亲自到武汉验证情报真伪。死里逃生的孟庆凡从日本人的拷问中得知，这份计划会对中共造成伤害。他冒死逃离日军营地，返回武汉进行阻止。“谎言计划”被提交到国共高层面前。为了武汉抗战，国共决定携手完成“谎言计划”。为了弥补计划瑕疵，八路军女播音员马小茴被安排与孟庆凡假扮夫妻，共同应对日本人的考验。国共双方情报精英与日本最精锐的特工人员，围绕着这份“谎言计划”，在武汉展开了一场激烈的较量。。五个朋友在德国一个偏僻的地方长大，在即将完成学业之际，他们面临着重大的人生抉择——是留下，还是离开小镇去寻找广阔的天地。他们深入挖掘、了解彼此，却又若即若离；他们彼此相爱，却也爆发争执。影片虽是常见的青春和成长议题，但这部导演处女作以复古的画幅比例与独特的视角切入，辅以不落窠臼的角色塑造，用暴力、爱和孤独的碎片铸成万花筒，窥见相伴而行的亲密与痛苦。。本片是费拉里对现代社会文明和小家庭中男子的作用的最新探讨的成果。工程师热拉尔德被妻子抛弃了，并把小儿子皮耶罗特留给了他。当工厂宣布休假时，他把保姆当作情人；在短短的时间内，他重新经受了令人伤脑筋的以两性斗争为特点的两人关系发展的全过程。热拉尔德完全被以性交为表现的男性意识所支配。当他同情人的关系发生危机时，他的情人却和他的前妻成了好朋友。他出于抗议和绝望用一把厨房用的电锯把自己的生殖器割掉了。这个可以作为模式的事件的大部分 (就象在戏剧舞台上一样)发生在一套高层小公寓里。费拉里批判了他的主人公的大男子主义，同时也表现了由于生活(工作，住宅，千篇一律的生活秩序，孤独寂寞)造成的绝望和灰心丧气。如果说影片留下了一种相互矛盾的印象，那是由于影片以独特的方式提出了问题：这个男人是他的行为的牺牲品，也是妇女全面反抗的牺牲品；费拉里在这部影片中同样使用了多种手法...。