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1984年七月， Varda 在 Avignon 的一棟養老院裡看到一個名為《活生生與人造的》（Le vivant et l'artificiel）的展覽。展覽場裡，藝術品與動物、人工心臟、發霉的牆壁混亂地共存著。視覺上的震憾讓她久久不能自己，於是她決定帶領我們，重回險地。我們看到一間間住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在這家養老院裡遇到了即將是《無法無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。 Varda 曰： 『在高速火車的搖晃下，我無法讓自己不去想–那些我的精神正試著去吸納的不協調的影像。一到巴黎，我立刻打電話給 Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們讓我去拍這個展覽，不是為了去理解它，而是為了從中汲取靈感。他們答應了。幾天之後，我們出發前往拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖晃下， Nurith Aviv 要求看我的大筆記，好知道他將要拍的是甚麼。筆記紙幾乎還是空白的，我們只看到一些標題：廚房、父母的房間、用餐、窗戶。所有的家庭生活都註記到了，但沒有一樣是準備好了的。整部影片完全是以即興的方式去拍的，沒有標記、沒有脈絡。我只不過是跟隨著因參觀現場而感受到自己真實的心臟跳動，和那些仍然令人感到溫暖的老人的存在。』 A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.。安泰林在安佳文生日当晚离世，安佳文对父亲的死却毫不在意，她洗劫家中财物后四处疯狂挥霍。期间，她还主动打电话告知司杰自己弑父，司杰随即将其报警抓捕。面对司杰的痛斥，安佳文无所畏惧，编造出自己长期遭受父亲家暴，被迫反抗失手杀父的谎言。。该片以大量珍贵史料为基础，详实扼要地展现了老一辈文艺家在长达14年的抗战历程中，宣传民族救亡，发动群众抗战，为中华民族的解放斗争作出的巨大贡献，阐明了抗战文艺在中国文艺发展史上的特殊贡献和铸造伟大民族精神所发挥的重要作用。。